王景行看着董建川收藏室里一排排的瓷器，由衷感慨：“董哥，我感觉收藏才是你最主要的生意，这些年赚的钱应该不少吧。”
董建川笑道：“那也是入行早，我入手的第一件古玩是二十多年前偶尔买的一对雍正粉彩龙纹大碗，花了20万，结果不到五年，卖了600万，正是这次无意间的交易让我发现古玩里的商机。”
王景行道：“那也得您有火眼金睛啊。”
董建川道：“我一开始也是门外汉，所以成跟钱老他们混，拼命学习，看得多了也就入门了。而且我要么在拍卖公司竞拍，要么和信得过的熟人做生意，在金陵，知根知底的人不敢骗我。”
王景行还是很认同董建川所的多看的经验。
末代皇帝溥仪曾经被人拉去鉴赏一个古董，他见到古董之后，只是看了几眼，就断定那是赝品，问他为什么是假的，溥仪这个古董和他家的不一样，最后经过其他专家的鉴定，这个古董还真的是赝品。
王景行能透视，可以将瓷器内部的胎质和死亡气泡等情况看得很清楚，通过记住各个朝代的瓷器特质和死亡气泡的特征，基本可以判断瓷器的真假和年代。
鉴定其他古玩也是一样。
王景行道：“董哥，咱们按年代来，教教我怎么鉴定瓷器。”
董建川指了指架子上的一件青瓷花瓶，得意地道：“我的收藏基本都是官窑精品，这是极少数的民窑之一，南宋龙泉窑梅子青花瓶，也是我所有藏品中年代最早的一件瓷器。”
“你别看它是民窑就以为不值钱，龙泉窑虽然是民窑，但也是宋代六大窑系之一，南宋时期是它最辉煌的年代，龙泉窑的瓷器虽然不少见，但这种高度超过三十五公分的花瓶可是相当罕见。”
王景行点点头，道：“趴的不如卧的，卧的不如坐的，坐的不如站的，南宋花瓶确实稀少”。玩瓷器的都知道，趴的盘类不如卧的杯具，杯类不如坐的盆樽类，盆樽类不如站的瓶类。
董建川拿起花瓶继续道：“你看，这花瓶器型雅致，长颈鼓腹，胎体厚重，内外均施青釉，釉色湿润翠绿，开片自然，制作精湛，保存完好，算是我这价值较高的精品之一了。”
完龙泉窑花瓶，王景行指了指下一层架子上的青花盘道：“这也是件大开门的成化云龙戏珠大盘。”
“成化朝是瓷器历史上的一个高峰，明看成化，清看雍正可不是吹的，成化瓷器对质量非常讲究，特别是成化斗彩，个个都是价，非常具有收藏价值的。”
“成化斗彩我听过，2.8亿港币的成化斗彩鸡缸杯轰动一时。”王景行答道。
“可惜老哥这里没有成化斗彩。”董建川道：“不过，成化青花也是非常珍贵的，青花瓷在成化时风格大变，青花呈色由以往的浓艳变为淡雅，淡描五彩精雅绝伦，推为明代八大时期之冠。”
“成化无大器，洪武、永乐、宣德时期的瓷器都是大气派，到了成化朝，瓷器风格转向玲珑秀奇的精细巧，像我这样的大盘，算是很罕见的。”
董建川上手道：“你仔细看，这大盘胎子洁白细润，施釉又肥又透，莹润如脂。成化朝进口的苏麻离青料几乎已经绝迹，改用国产的平等青。这种青料发色稳定，色彩柔和，云龙戏珠的图案造型轻灵秀美，笔画流利，精致如一。”
“我这大盘保存完美，尤其是极少见的成化官窑大盘，现在要是拿去拍卖，起拍价都得过千万，能拍多少没法估计。”董建川得意地道。
鉴赏完成化青花云龙戏珠大盘，董建川又介绍了明万历五彩鸳莲纹提梁壶，这件提梁壶具有鲜明的嘉万时期五彩器特点，红色特别突出，感觉翠浓红艳，极为华丽。
一下午就在瓷器室中度过，从南宋龙泉瓷介绍到清宣统瓷。
董建川一处，王景行记一处，并且用透视眼逐一验证，不懂就问，领悟极快，受益匪浅。
通过观察，王景行发现每个朝代瓷器胎体的厚薄程度都不尽相同，如明代的大件藏品和清代康熙早期瓷器的胎体相对较厚，明代成化、清代雍正等年间的胎体则相对较薄。
明清官窑瓷器由于制作程序非常规范，胎土经过人工反复淘洗，因而胎质特别干净，透视进去既有粉状，又有细颗粒状，特征很明显，而且人工制泥制坯烧出来的瓷器胎密度适宜，既不会过密也不会有疏松的感觉。
不同年代瓷器的死亡气泡数量和颜色上也明显不同，气泡在死亡过程中大体是由浅色变深色。
宋代瓷器气泡死亡较多，基本都超过气泡数量的一半以上，而且多数为黑色，少数为褐色和黄色。
明代的瓷器比宋瓷死亡气泡相对较少，但不同时期的气泡情况差别较大，永乐、宣德瓷器由于施釉较厚，有较强的气泡保护能力，死亡气泡多为褐色。
清代早中期瓷器气泡死后多为黄色或者微黄色；民国以后的瓷器基本上无死亡气泡。
不同朝代的瓷器也有不同的气泡特征，比如永乐瓷的气泡数量虽然较少，但大、症气泡混杂。
宣德瓷却是大、症气泡各自形成不同的气泡群。
到气泡，董建川还介绍，宋瓷官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”，汝瓷的气泡是“寥若晨星”，这些都是非常典型的特征。
可惜这些瓷器董建川家都没有，没办法见到实物。
当然，还可以通过器物的造型、底足的露胎、瓷釉的差异和款识的特征来鉴定瓷器的年代和真伪，但这涉及的知识和实践积累不是短时间能掌握的。
吃过晚饭再进瓷器室的时候，王景行通过下午梳理的各朝代瓷器胎质和死亡气泡的特征，已经能大体判断瓷器的年代，各朝代瓷器的特征也记得七七八八了。
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