文化，是一个太大太广的命题，不是现在的陈晋可以作答的，也不是在漂亮国作答的问题。
陈晋在这里，在漂亮国的新约克城，能做的文章只有两个，一个是国术，一个就是电影。
国术方面他已经和华剑雄、万济远、邝开元都商量过了，成立国术联合会，把所有武馆组织起来，一起赚钱，一起把国术发扬光大。
这方面暂时有华剑雄等老一辈掌舵，他也是放心的。
不过十年之内，他必须培养出一批能接替华剑雄等饶新一代领军人物，可以从漂亮国练武之人中培养，也有可能从国内派人过来，不过派过来的人要早一点到，要在漂亮国这里建立势力，否则就算他想推上去，也没有办法掌控局面。
这都是后面的事情，当务之急是怎么在这里成立电影公司，然后和港岛以及国内联动起来，实现互相呼应、互相扶持。
当然主要是以港岛为中介，国内对港岛和漂亮国进行人才方面的支持，而漂亮国这边对港岛和国内进行资金方面的支持。
争取三方联动，共同进步。
目前，华夏电影也好，港岛电影也好，未来而是与年内和漂亮国还没有多少交集。
首先华夏如今是被全世界封锁的，华夏人民看不到漂亮国电影，华夏政府也不会让漂亮国电影进入华夏，毕竟这是腐朽思想和生活方式的代表。
其次，漂亮国电影在2000年以前港岛市场不大，港岛还是以港片为主，占据主导地位。
1980-1990年代，港岛电影处于黄金期，港片占据绝对主导地位。
例如，1982年《最佳拍档》以2604万港币创下港片票房纪录，并连续多年包揽年度票房前十。
这一时期荷里活大片较少进入港岛市场，《007》等少数进口片偶尔进入前十。 ?
1993年后，荷里活大片开始显着冲击港片市场。
《侏罗纪公园》（1993年）以近1.6亿港币票房成为首部突破1亿港币的进口片，超过同期港片《赌神》的852万港币票房。
此后，《泰坦尼克号》（1997年）以1.19亿港币票房进一步拉大差距，标志着荷里活在票房规模上的全面领先。
2000年后，荷里活大片持续占据港岛年度票房冠军席位。例如，2004年《功夫》以6128万港币成为年度冠军，但此后连续18年（2005-2023）年度票房冠军均被荷里活大片包揽，如《壮志凌云2》（2022年）以超1亿港币票房蝉联年度冠军。目前港岛年度票房前十名中，荷里活影片通常占据8-9个席位。
这一现象和漂亮国的国力持续提升是相对应的。
所以陈晋要考虑的是怎么在2000年以前让华夏的电影业强大起来，让华夏的电影业在1980年代之前能有和2000年的漂亮国电影一争高下的实力。?
2000年，荷里活已形成高度成熟的电影工业体系，整个漂亮国年票房收入超?80亿美元?，占全球市场份额的60%以上，因为资金充足，八大电影公司愿意投入资金研发新技术，从而使荷里活电影产业链完善，从剧本开发、特效制作到全球发行均实现标准化运作，如迪士尼、华纳兄弟等八大巨头占据了大部分全球电影市场。
而2000年的华夏电影总票房仅?8.6亿元?（约1亿美元），相当于漂亮国电影总票房的10%，且以国产片为主，进口分账大片（如《泰坦尼克号》）占据少量份额?。
因为此时的华夏电影产业仍处于计划经济向市场化转型阶段，制片厂体制尚未完全打破，商业类型片（如科幻、动画）制作能力薄弱?。
可以，2000年的华夏电影全方位落后于漂亮国电影。
当《泰坦尼克号》来到国内的时候，华夏的电影工作者才知道什么是碾压。
那是1998年，《泰坦尼克号》在华夏的票房是3.6亿元人民币，占当年华夏电影总票房的25%，这一票房记录直到2009年才由荷里活大片《变形金刚2》打破。
而1998年国产电影票房最高的是一部主旋律电影，票房是4000万元人民币，如果不是有包场，估计票房还会更低一些。
这就是差距。
华夏电影和漂亮国电影的差距具体体现在技术、内容、政策扶持和人才储备方面。
技术方面，漂亮国在微缩模型等物理特效领域已有百年探索史，1900-1960年代已形成完整技术体系，而华夏当时仍处于起步阶段。
荷里活在无cG辅助时代仍能完成《独立日》级特效镜头，这种技术积累使漂亮国在2000年时已形成完整特效产业链?。
而到了2000年，漂亮国已实现《x战警》级别的数字角色合成技术，而华夏电影仍以传统实拍为主。
漂亮国电影工业光魔等公司掌握全球领先的cG技术，华夏特效团队当时尚未形成规模化生产能力?。
荷里活采用模块化生产模式，从剧本到特效各环节标准化程度高。
华夏电影产业当时仍以导演中心制为主，缺乏标准化流程?。
此时的漂亮国南加州大学等院校已建立成熟电影技术教育体系，而华夏电影教育在2000年时仍以理论教学为主，实践型技术人才严重不足?。
内容方面，?漂亮国电影以普世价值观输出为核心，依靠漂亮国称霸全球的国家实力，他们吸引了全世界的人才，全世界的电影题材，演员、技术人才，都来到漂亮国闯荡，想要成为漂亮国人，实现自己的人生梦想，还有财富自由。
所以漂亮国电影的取材范围非常广泛，五大洲四大洋的Ip都可以被他们拍进电影里，比如《辛德勒的名单》，通过真实历史事件展现二战时期波兰克拉科夫的犹太人遭遇，比如《花木兰》、《功夫熊猫》都是有华夏元素的。
这也是漂亮国电影的优势之一，取下资源为己用。
相比之下，华夏电影取材范围就了很多，一般都是以华夏历史和现实的故事为主，虽然华夏历史悠久，故事数不胜数，但在受众方面却得多，尤其是在汉语使用范围的太，导致华夏电影在海外的接受度很低，和荷里活大片形成鲜明对比。
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