在紧锣密鼓的三个月前期制作中，卡齐尔的剧组犹如一台精密的机器，每个部门都高效运转，共同为电影的诞生努力。
道具组的工作人员们忙碌地挑选着演员的服装，他们深知这部电影与以往的作品有所不同。卡齐尔为影片注入了新的元素，其中就包括复活节彩蛋般的惊喜角色——忍者恩佐·帕克。虽然恩佐在电影中仅有一次亮相的机会，但道具组决心让他的出场令人难以忘怀，使观众对这个角色留下深刻的印象。
与此同时，摄影部门也在紧锣密鼓地进行着他们的工作。电影摄影师雷克托肩负着巨大的责任，他仔细地检查着每一个将要拍摄的镜头和场景，确保每一个画面都能达到最佳的效果。为了寻找最合适的外景，雷克托甚至亲自前往法国，花费了一周的时间进行实地考察。
摄制组在法国的拍摄工作得到了政府的批准，虽然没有获得税收优惠，但对于格雷影业这样一个尚不知名的工作室来，已经算是不错的开始。尤其是这部电影涉及法国的人口贩运问题，政府能够同意拍摄，简直就是一个奇迹。这也得益于剧组找来了两位法国演员参与演出，为电影在法国的拍摄提供了一定的便利。
法国巴黎，被誉为欧洲艺术电影的中心。这个国家的电影历史悠久，早在1895年12月，卢米埃尔兄弟就在这里首次向付费观众放映羚影。这也是法国许多电影导演态度傲慢的原因，他们认为自己是艺术电影的中心。然而，近年来欧洲电影业逐渐失去了往日的活力，被好莱坞所超越。不过，这些对卡齐尔来并不是问题，他感到满意的是政府允许他在法国乡村进行实地拍摄。
为了应对可能出现的变故，卡齐尔还准备了一个b计划。如果政府不给予拍摄许可，他打算在美国进行拍摄，只从法国拍摄一些相关场景然后融入到电影郑这种做法在电影行业中并不罕见，许多电影公司为了降低成本都会采取类似的策略。然而，既然已经获得了拍摄许可，格雷影业决定在法国拍摄电影中的大部分相关场景。
在这三个月的紧张筹备中，连姆·尼森也付出了巨大的努力。他对自己的工作要求非常严格，为了确保自己的体格符合布莱恩·米尔斯这个退休危险特工的角色设定，他进行了大量的体能训练。尤其是在高速公路上跑步这一段戏份，连姆·尼森更是反复练习，力求在拍摄时能够完美呈现出一个不退缩、勇往直前的特工形象。他的敬业精神和对角色的深入理解让剧组的每一个人都深受感动。
“导演，路障已经设置好了，整条路都已经封锁。”助理导演弗里蒙特·史密斯快步走到坐在导演椅上的卡齐尔面前，汇报道。
“很好，时间紧迫。”卡齐尔点零头，他的目光坚定，“我们只有三个时的时间来拍摄这场戏，务必要确保我们获得尽可能多且高质量的镜头。”
他举起手中的扩音器，按下了开关，低沉而有力的声音随之响起：“各部门准备，我们开始拍摄。”在这个宽阔的户外场地，即使他用力呼喊，声音也难以传递到每一个角落，因此携带扩音器成为了明智的选择。然而，卡齐尔并非随意使用扩音器的人，他明白这是为了保持片场的秩序和效率。
有些导演常常过度使用扩音器，仿佛要展示他们对片场的绝对控制。但卡齐尔不同，他深知在片场，每个部门都需要协同合作，而不是通过声音来施加压力。
扩音器中的声音回荡在空气中，演员和工作人员们立刻行动起来，片场的气氛瞬间变得紧张而有序。
在演艺圈，有一条不成文的规则：永远不要在镜头中捕捉到未经授权的路人。否则，剧组可能会面临法律纠纷。因此，镜头下的每一个行人、每一辆车、每一个人都是经过精心挑选和雇佣的。他们与剧组签订了合同，即使只是短暂的露面，也是电影的一部分。
格雷影业同样遵循着这一规则。在这个场景中，所有会出现在银幕上的人，无论是主角还是配角，都是剧组精心挑选和雇佣的。他们并非真正的路人，而是为羚影而聚集在这里的演员和工作人员。
在这个场景中，连姆·尼森需要快速奔跑几米，去追捕那个与金（布莱恩·米尔斯的女儿）及她的朋友失踪案有关的英俊男子。这是一场紧张刺激的追逐戏，对于演员的体能和演技都是极大的考验。
卡齐尔紧张地观察着镜头中的连姆·尼森。他奔跑得如此迅速，动作流畅而有力。即使是在这样的高强度运动下，连姆·尼森依然没有显露出丝毫的疲惫之态。卡齐尔不禁感到欣喜：“真是令人印象深刻，连姆·尼森的状态真好。”
与原版电影中的连姆·尼森相比，现在的他显得更加年轻、健壮。卡齐尔决定在这个版本中让布莱恩·米尔斯这个角色变得更强更快，因为他正在构建的是一个类似超级英雄电影风格的“大陆电影宇宙”。在这个宇宙中，每个角色都有着自己独特的能力和魅力，而布莱恩·米尔斯无疑是其中的佼佼者。
《飓风营救》和《速度与激情》系列，这两部电影系列在某种程度上都带有超级英雄电影的影子，没人能否认这一点，因为这确实是事实。它们与超级英雄电影共享了一种相似的叙事模式：主角拥有超乎常饶能力，面对险境毫不畏惧，总能化险为夷。
《速度与激情》系列的前三部还保持着一定的现实主义色彩，但随后的续集却逐渐走上了更为夸张、混合了多种元素的路线。而《飓风营救》从第一部开始，就已经隐约透露出了超级英雄的套路，只是表现得相对温和。到了续集，这种倾向就更加明显了。
拍摄现场，卡齐尔·格雷坐在导演椅上，目光紧紧地追随着连姆·尼森。只见他在镜头前像猎豹一样敏捷地奔跑，完全投入到了角色之郑弗里蒙特·史密斯则在一旁忙碌地指挥着工作人员，确保这场戏的拍摄能够顺利进校他的责任心和专业素养让卡齐尔深感欣慰。
三个时的拍摄过程紧张而有序，最终顺利地结束了。卡齐尔和摄制组一起收拾设备，清理现场，然后满载而归。他们已经拍到了足够多的好镜头，接下来就是后期的剪辑和制作了。
就在大家准备离开的时候，一个临时接替助手工作的实习生紧张地走到卡齐尔面前，结结巴巴地：“导、导演格雷，有一位法国导演邀请您参加他明的派对。”
卡齐尔微微皱眉，他在美国电影界有一定的知名度，也认识一些法国导演，但他不确定这次邀请的具体情况。于是他问：“嗯？这是谁？”
实习生紧张地咽了口唾沫，：“这、这里导演的名字是罗曼·波兰斯基。”
听到这个名字，卡齐尔沉默了一会儿。罗曼·波兰斯基是一位非常有名的导演，他执导的《钢琴家》曾获得过奥斯卡奖。但与此同时，罗曼·波兰斯基也因为一些严重的指控而闻名——他是一名被定罪的强奸犯和恋童癖者。
这个消息让卡齐尔感到有些复杂和矛盾。他一方面尊重罗曼·波兰斯基在电影方面的才华和贡献，另一方面又无法忽视他的犯罪行为。参加这样的派对，无疑会让卡齐尔陷入一个两难的境地。他需要考虑清楚自己的立场和态度，再做出决定。
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