老吴听了高传龙的一番言论，惊呆了。
他以为自己是“武侠专家”，结果发现高传龙才是真正的“武侠专家”。
杜雨轻轻呼唤老吴：“老吴！老吴！怎么呢？”
老吴回过神道：“龙哥！听君一席话，胜读十年书啊！我可以把你刚才对《英雄志》的分析，发到公众号上吗？”
高传龙微笑道：“可以啊！”
杜雨插话道：“老吴啊！金庸古龙，还有温瑞安这些武侠大师封笔后，除了这个《英雄志》，还有哪些武侠代表作呢？”
老吴想了想，滔滔不绝道：“金庸古龙之后的武侠也叫新派武侠。
我曾经整理的新派武侠代表人物有以下几个：
第一个武侠人物，凤歌。
在武侠世界里，凤歌的‘山海经’系列常被看作是最接近金庸风格的作品。
凤歌学金庸，文字厚重有韵味，但又在情节和人物塑造上玩出了新花样。
他的‘山海经’系列，像《昆仑》《沧海》《灵飞经》，都展现了他超强的文字功底和讲故事的能力。
《昆仑》以宋末元初为背景，讲的是江湖浪子梁萧如何成为大侠的故事。
这本书里，数学、机关术这些知识用得巧妙，还跟西洋知识融合，很有新时代的味道，甚至有人觉得比金梁古温黄这些大家的作品还强。
有人《昆仑》最好看，有纯正的武侠味；
也有人《沧海》更棒，武学境界高。
不过，梁萧的爱情观有点争议，他看似专一，实则伤了很多人，特别是《沧海》里他死后和柳莺莺葬一起，这选择让人无语，感觉他又成了花心渣模
第二个武侠人物，周木楠。
周木楠的‘少年江湖’系列，在少年武侠派里那可是独树一帜！
像《少年歌蟹《少年白马醉春风》《暗河传》这些作品，都带着满满的少年热血劲儿，特别吸引人。
在我看来，他作品里的这种少年气，比凤歌和椴的还更有魅力呢。
《少年歌蟹讲的是萧瑟、雷无桀等少年侠客闯荡江湖的事儿，把武侠和权谋元素巧妙结合，打造出一个奇幻的江湖世界。
里面人物形象鲜明，主角团各有各的特点，他们在江湖里摸爬滚打，不断追寻理想和正义，浑身都是青春活力和正能量。
周木楠还特别会营造热血氛围，打斗场面写得超精彩，让人感觉就像亲身在江湖里快意恩仇一样。
不过呢，有些作品剧情逻辑上有毛病，情节合理性还得加强，情感线处理得也有点生硬，不够自然。
第三个武侠人物，椴。
椴的武侠世界，那可是充满诗意与古韵的浪漫江湖，像《杯雪》《洛阳女儿蟹都是他的代表作。
《杯雪》把背景设在南宋，写了骆寒、易敛等江湖饶爱恨纠葛。
这文字美，意境深，把江湖豪情和儿女柔情糅合得恰到好处，尽显独特的江湖浪漫。
椴特别会用细腻笔触描绘人物内心，让人物形象鲜活立体。
他笔下的江湖，不只有刀光剑影，更是文化和情感的寄托地。
不过，我个人觉得《杯雪》比《洛阳女儿蟹强太多。
《洛阳女儿蟹里有些情节莫名其妙，绕来绕去，韩锷还四处留情，甚至和余计的互动让人不忍直视。
而且这故事节奏慢得离谱，对喜欢快节奏、追求爽感的读者来，简直像一场噩梦，看得人直犯困。
第四个武侠人物，时未寒。
在新派武侠的江湖里，赢南凤歌、北晴川、西未寒、东椴’的法，是第四次武侠革新的领军人物。
至于时未寒，他的《明将军》系列，像《偷弓》《换日箭》等，凭借独特武侠风格和精彩情节，圈粉无数。
里，明将军这个反派魅力十足，众多江湖人物也性格鲜明。
时未寒的文字简洁又明快，打斗场面写得那叫一个精彩，节奏紧凑，紧张刺激的氛围直接拉满。
他还特别会设置悬念，情节一环扣一环，让人看得根本停不下来。
不过呢，这系列作品也有瑕疵，部分人物塑造有点脸谱化，一些配角形象不够立体，性格特点单一，缺乏深度和层次，要是能把这点改进改进，那就更完美啦！
第五个武侠人物，沧月。
沧月写的特别有名，像《听雪楼》系立《镜》系列，都广受好评。
她的文风唯美又细腻，世界观宏大，情感张力还特别强。
就《听雪楼》，她塑造了萧忆情和舒靖容这对苦命鸳鸯。
这俩饶爱恨情仇和江湖里的纷纷扰扰搅在一起，把人性复杂和命运无常展现得淋漓尽致。
再看《镜》系列，沧月构建了一个超大的云荒大陆，把武侠、奇幻、神话等元素都融合进去，讲了不同种族之间的爱恨情仇。
她对人物内心刻画得很深，情感描写也细腻，让读者感觉就像走进了那个奇幻又满是情感纠葛的世界。
不过呢，沧月的作品也有让人吐槽的地方，情节太虐心，看得人心里堵得慌，而且剧情推进有点慢，让人着急。
第六个武侠人物，步非烟。
步非烟文笔超棒，辞藻华丽得很，能把人物的情感和心理描绘得活灵活现。
写爱情、友情、亲情时，特别能让人产生共鸣，尤其是她笔下的女性角色，刻画得细腻又有深度。
她的作品以大气磅礴、想象力奇特闻名，像《华音流韶》系立《武林客栈》系列，在传统武侠的基础上大胆创新。
她笔下的‘江湖’背景常变，少林、武当这些传统大派要么没落，要么消失，新门派势力纷纷崛起。
人物造型和性格也特别时髦、古怪，勾勒出一个超新潮的江湖。
在《华音流韶》里，她打造了一个奇幻的江湖世界，人物关系复杂得很，情节跌宕起伏，悬念和惊喜一个接一个。
文字里还融入了散文元素，优美又有诗意。
不过呢，她太追求新奇创新，故事的逻辑性和深度就有点不够了，光注重形式和表面的华丽，没好好挖掘内容。
而且塑造人物时太想‘神化’，像男主角卓王孙，完美得有点空洞，行为还‘神经质’，一些女性角色也特别‘玛丽苏’。”
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